漫才（日语：漫才/まんざい/Manzai），是日本的一种站台喜剧形式，类似中国的对口相声，起源来自日本古代传统表演形式的“万岁”，即把拜年作为一种仪式，由头戴乌纱，身着大礼服，拿着扇子跳舞的艺人头目“太夫（たいふ）”和拿着鼓负责搞笑的配角“才藏（さいぞう）”为一组，到各家以风趣吉祥的语言道贺，然后击鼓表演歌舞，最开始在关西地区流传。
漫才通常由两人组合演出，一人负责担任较严肃的找碴角色（ツッコミ）吐槽，另一人则负责较滑稽的装傻角色（ボケ）耍笨，两人以极快的速度互相讲述笑话。大部分的笑话主题围绕在两人彼此间的误会、双关语和谐音字上，并通过极快的速度讲述两个人你来我往的矛盾冲突中产生的笑料。
漫才与脱口秀的区别、漫才和相声的区别
一人数
脱口秀和漫才、相声最直观的区别就是人数上的不同，脱口秀由一人表演，不存在所谓的捧哏，所有的笑点都交由表演者一人把握，这更加考验舞台表演者的节奏，毕竟一旦一个节奏点出现问题，就会影响到后续的表演。然而对于相声演员来说，不会存在这种问题，因为一个出色捧哏或者逗哏演员，可以帮助搭档解决口误等问题。于谦老师不止一次醉酒表演，而他的搭档郭德纲却能够每次都帮他顺利完成表演。
其实同属于语言表演艺术，脱口秀、漫才、相声总有一些相似的地方，然而三者最明显的区别就是脱口秀只需要一个人、漫才以吐槽作为包袱、相声表演形式复杂。
二功力
一个演员，一个话筒，说着自己的段子，让大家找到共鸣就会发笑。这种喜剧形式是和国内的喜剧艺术是不同的，比如说相声，相声是我们传统的喜剧形式。相声演员需要从小就学基本功，而且相声一整段是比较连贯的，一段大概得二三十分钟。需要大量的铺垫，才能带入观众。而脱口秀不同，半分钟几句话就可以说一个完整的段子。而且段子和段子直接不需要有直接的联系，节奏快，笑点多，很受现在年轻观众的欢迎，年轻观众也比较容易接受这种喜剧形式。
脱口秀的好处在于人人都可以说，没有什么门槛，是个人就可以说。只要你觉得自己够幽默，那么你就可以上台尝试。经李诞策划的节目在一定程度上普及了脱口秀也就是单口喜剧，我相信应该有很多人都看过吐槽大会吧。
三时代
相声 一般认为于清咸丰、 同治 年间形成，晚清年间，相声形成了现代的特色和风格。脱口秀的起源可以追溯到18世纪英格兰地 区的咖啡吧 集会，在集会上人们讨论各种社会问题。然而，脱口秀得到真正的发展是在美国。20世纪，随着广播的产生以及人们对公共集会的热衷，越来越多人将兴趣投诸于通过广播这一新媒介进行讨论，这也催化了脱口秀的诞生。
四特点
包袱是相声艺术特有的。包袱在相声艺术中处于最重要的地位。“包袱”一词是个形象化的比喻词，它实际上指的是相声中喜剧性矛盾酝酿、发展的一个过程。所谓的“三翻四抖”，则是相声包袱常采用的结构。其中“三翻”是指对矛盾假象反复进行渲染和强调；“四抖”是指在三翻之后揭露矛盾的真相。
脱口秀通过讨论对新闻或社会问题进行评论、表达观点的一种形式。脱口秀是以交谈作为节目的内容与形式。
郭德纲老师认为，脱口秀是相声里面的，中国语言的所有搞笑技巧都在相声里。
相声的优势在于，愿意适应时代改良革新。
中国脱口秀如同一个襁褓婴儿，刚出了保温箱，开始面对细菌，面对人。
